Friedrich Lips

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 Montag, 20.November 2017 08:41 

Et Expecto

J.S. Bach-F. Busoni(1866-1924) Chaconne 13:13
J.S. Bach (1685-1750) Präludium und Fuge a-moll 8:52
Toccata und Fuge d-moll, BMV 565 8:49
Ich ruf' zu Dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 3:25
Wl. Solotarjow Kloster von Ferapont 4:08
S. Gubaidulina Sonate für Bajan in 5 Sätzen 16:56
Tiempo total: 55:23


La genial "Chacona" de Bach es el final de la Partita nº2 en re menor para violín solo. En las salas de concierto, la Chacona se hizo muy conocida en su transcripción para piano hecha por F. Busoni. En arreglo para bayan de la Chacona está basada en la transcripción para piano, teniendo en cuenta el estilo original de esta obra, además de las especiales características del bayan.

Las obras para órgano escritas por este gran compositor alemán se han convertido en una parte muy importante del repertorio de los bayanistas. Estas obras maestras, que han sobrevivido durante siglos, son consideradas hoy en día como la obra de un gran artista que expresa en ellas su amor y respeto por el mundo del que forma parte.

El "Preludio y fuga en al menor" y la "Tocata y fuga en re menor" son puntos culminantes de la obra para órgano de Bach. En nuestro siglo, estas composiciones han alcanzado nuevas cotas de creatividad gracias al más reciente instrumento contemporáneo: el bayan.

El Monasterio de Feraponte de V. Zolotarev fue compuesto en este monasterio del norte de Rusia. El artista se inspiró en el famoso fresco pintado por el pintor de iconos ruso Dionisio gracias al cual es famoso el monasterio.

S. Gubaidulina es una importante compositora rusa contemporánea que ha compuesto numerosas obras para orquesta sinfónica, música de cámara y música vocal. En los años 80, su obra alcanzó fama y reconocimiento internacional. Las obras que ha escrito para bayan son: De Profundis (1978); Siete Palabras (1982), partita para bayan violoncello y cuerda; Et exspecto (1986), sonata en 5 movimientos; y Silenzo (1992), para bayan, violín y violoncello.

"Et exspecto" se basa en la aparición de Cristo. En el tema principal de la sonata se puede escuchar el conflicto entre esferas musicales. El limpio y claro coral se pone en contraste con clusters llenos de sonoridad. Al principio, el tema del coral es claro, poco más tarde reservado y místico y luego otra vez ceremonioso, puede oirse a lo largo de todos los movimientos con excepción del final. En la culminación del cuarto movimiento el coral parece reforzarse en su camino majestuoso y trágico, pero los acordes simples, al principio consonantes, junto con las apenas percibicles figuras en la zona alta de la tesitura, van creando poco a poco una estructura disonante. Esta mutación conduce a grandes clusters sobre todo el rango tonal del instrumento. El sonido producido por el botón del aire tiene una importante función en esta sonata, imitando el aullido del viento. Este efecto crea una imagen musical que describe una tormenta invernal de nieve... y uno asocia esta obra con la sonata en si menor de F. Chopin.
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