Friedrich Lips

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 Montag, 20.November 2017 08:49 

Snowfall at Night

S. Berinski (*1946) Drei Stücke in "mauvais" Stil (1992)
L'amour! 7:05
Kchoo?! 3:38
Partando vulp... 4:07
Y. Takahashi (* 1938) Like a water-buffalo (1985) 8:42
E. Denissow (1929-1996) Von der Dämmerung zum Licht (1995) 11:40
J.Ganzer (* 1950) Phantasie 84 7:14
Wl. Solotarjow (1942-1975) Kammersuite (1965)
Abendpräludium 2:17
Draußen scheint das Mondlich 4:55
Schneefall bei Nacht 2:38
Geheimnisvolle Visionen 2:27
Ich rufe Momente tiefer Trauer 1:17
Ein altes Märchen 4:19
Tiempo total: 61:15


Sergey Berinsky (1946) - Tres piezas en estilo "malo" (malo = poco cuidado)(1992)

¡El amor!
¡¿Kchoo?!
Partando Vulp... (nadie sabe lo que se supone esto quiere decir)

Cada uno de estos títulos suena bastante abstracto y no tiene nada que ver con sus contenidos concretos y metafóricos; por el contrario, aquéllos brotan de la imaginación incitando la percepción emocional de las personas. La obra exige bastante temperamento para su interpretación, ya que las emociones deben emanar del interior al exterior. Dependiendo de la intensidad y pasión de la música, en la imaginación del oyente se van formando imágenes naturalistas e incluso sexuales. No sin razón, el compositor pide que estas Tres piezas sean tocadas con la ayuda de un micrófono, con el fin de que todas estas intenciones puedan reproducirse con un volumen hiperbólico. La obra finaliza con un episodio en el que se nos presentan unas lamentaciones judías.

La obra "Like a water-buffalo" (1985) (Como un Búfalo de Agua) de Yuji Takahashi's (1938) es una contemplación filosófica sobre el sentido de la existencia. Sus cortas pero elegantes estructuras estimulan comparaciones con el arte del cultivo de Bonsais (árboles en miniatura) o con el arte del Ikebana (arte de crear ramos con sólo dos o tres flores diferentes). La tendencia general en la obra hacia el centro tonal de Sol (más bien en modo menor), el idioma musical un tanto inusual para los oídos europeos y los ritmos refinados y melancólicos crean una atmósfera que presenta el misterioso Oriente.

"De las tinieblas a la luz" (1995) es Edison Denissov's (1929-1996) la primera obra para bayan solo de este compositor. En 1987, Denisov, que ha sido uno de los más importantes artistas contemporáneos, escribió una Fantasía sobre temas de canciones soviéticas de los años 30 para bayan, piano y percusión. El 1 de abril de 1987, Friedrich Lips y un grupo de percusión dirigidos por Mark Pekarsky estrenaron la obra. Mientras que en otras obras el camino del caos a la luz está jalonado por luchas y obstáculos, algo diferente aparece en la obra de Denisov. La paz preside la música desde el principio hasta el final. El compositor quiso presentar la inspiración del intelecto, la contemplación en paz de una persona de edad avanzada. Matices de p y pp dominan la obra, caracterizada por indicaciones como dolce, dolcissimo y expressivo. La utilización de ritmos complicados (9/8, 11/9, 5/4, etc.) no origina en ningún modo una paz febril, sino que por el contrario, crea incluso un equilibrado universo de pensamiento y meditación. De cuando en cuando, surgen unas bellas armonías que dan lugar a un aroma especiado.

En la obra de Jürgen Ganzers (1950), profesor de composición en la Academia de Música de Berlín, podemos encontrar también un amplio número de composiciones para bayan. El compositor utiliza este instrumento a la perfección. En su "Fantasía 84" utiliza de forma magistral el efecto estéreo creado entre las dos botoneras del bayan. Un elemento fundamental de esta obra es la premonición de lo inevitable y de las cosas sin explicación, la espera de lo desconocido, el hecho de que podrían existir cambios en la vida. Sólo quisiera recordar que esta composición fue escrita ¡en 1984!

Vladislav Zolotarev (1942-1975) - Suite de Cámara (1965)
La poesía romántica del famoso poeta ruso Alexander Bolk proporcionó la idea básica para esta suite. Los títulos de las diferentes piezas son muy poéticos, señalando sus contenidos: 1. Preludio al amanecer, 2. Los rayos de luna brotan en el campo raso, 3. Nevada nocturna, 4. Visión misteriosa, 5. Invoco momentos de lugubre pesar, 6. Un viejo cuento de hadas. La extensión dinámica de las seis piezas del ciclo no es muy amplia, dominando el p y el mp. No obstante, las imágenes sugeridas por cada una de ellas hace que el oyente sienta unas emociones muy íntimas y personales, deseando que no terminen de sonar. Al concluir la obra, no se requieren aplausos, más bien silencio...
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